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蓬皮杜展培根画作的文学渊源,那些深沉、黑暗和黯淡
作者:匿名 2019-11-06 15:23:13 热度:4974

弗朗西斯·培根是一位极具破坏力的画家。他的作品经常表现出一些怪诞、痉挛和恐怖的人物。这些隐藏的哭声揭示了人类的痛苦挣扎和无助...

最近,巴黎蓬皮杜艺术中心举办了一个关于弗朗西斯·培根的展览,展示艾略特、康拉德和埃斯库罗斯等文学人物如何塑造弗朗西斯·培根的作品。

如果“杰出的艺术家借,伟大的艺术家偷”,那么弗朗西斯·培根就是一个特别精明的小偷。从迭戈·维拉兹克斯黑暗的天主教形象到毕加索支离破碎的视角,他的艺术家名单长达一英里。

然而,文学对培根艺术的影响可能比任何其他绘画艺术都大。他是从别人的悲剧、思想和小说中崛起的。

弗朗西斯·培根在巴黎,1984

“我称它们为我的想象,”他在1991年的最后一次采访中告诉法国摄影师弗朗西斯·贾科贝蒂。他提到了他收藏的大量书籍和照片。“我需要把事情形象化,把我引向另一种形式。将我引向其他形式或主题的事物、细节和图像会影响我的神经系统并改变基本观念。”

“培根:书籍和绘画”是巴黎蓬皮杜中心9月份举办的一个新展览。它展示了大约60幅培根的画,研究文学如何影响他的作品。展览将持续到2020年1月20日。

“我有一种感觉,把这些书放在一起,人们可以真正理解培根的作品,”展览馆长迪迪尔·奥丁格说。我希望每个人都能发现,‘哇,这个人不是在用书装饰。’"

培根作品(部分)(1970)

培根在伦敦的工作室有一个巨大的图书馆,书架和地板上散落着书。自从他1992年去世后,大约有1300本书现在属于都柏林三一学院。

培根阅读、标记并经常记住埃斯库罗斯、莎士比亚、让·拉辛、巴尔扎克、尼采、乔治·巴塔耶、弗洛伊德、艾略特、约瑟夫·康拉德、普鲁斯特和其他人的作品。1966年,在接受英国艺术评论家大卫·西尔维斯特(David Sylvester)采访时,画家说他“用心”了解其中一些人。

培根的朋友兼传记作者迈克尔·佩皮亚特在电话采访中说,“就像他对米开朗基罗和贝拉·卡茨等伟大艺术家的品味一样,培根的文学偶像往往是他的艺术纪念碑。”

1963年与培根成为朋友的佩皮亚特补充说,培根最喜欢的一些作品——普鲁斯特的《追忆似水年华》、艾略特的《四重奏》和康拉德的《黑心》——是“文学的孤立高峰,培根也是他自己的孤立高峰”。

他最喜欢的作家之间的一个共同纽带是,他们反对当时的价值观和教条,无论是宗教还是政治,他们都不会被强制执行。培根也是。

《公牛研究》(1991),写于培根去世前一年。

对这位艺术家来说,这可能是因为他早年的生活被从众扼杀了。培根于1909年出生在都柏林一个豪华的家庭:他的父亲安东尼·爱德华兹是一名军事上尉,他的母亲克里斯蒂娜是煤炭和钢铁工业的继承人。

培根的家庭关系很紧张,尤其是他的父亲。他发现十几岁的培根几次穿女装。1926年,培根与家人的关系恶化了。两年后,他离家出走,定居伦敦。他的同性恋和后来的无神论使他一生都与保守的家庭疏远了。他几乎一直在寻找父亲的形象,在这个过程中利用妓女和情人,并经常陷入虐待关系。

书籍已经成为画家创造自己新形象和寻找缺乏指导的方向的一种方式。

佩皮亚特说:“他非常喜欢赤裸裸的悲剧故事,因为他认为自己的生活是赤裸裸的悲剧故事。”。"他在寻找其他也俯视黑暗的人。"

《镜中乔治·戴尔的画像》(1968年)展示了弗朗西斯·培根的情人,他于1971年死于过量的毒品和酒精。

巴泰的作品为培根的性取向打开了大门。尼采给他一种不依赖宗教信仰的生存方式。埃斯库罗斯为培根提供了一个想象自己个人悲剧的伟大方式,包括他的搭档乔治·戴尔的死亡,他已经吸毒酗酒大约八年了。

尤其是埃斯库罗斯,在培根的生活中占有特殊的地位。培根认为没有一个作家能像他一样捕捉悲剧。1985年,培根在接受英国电视台采访时说,这位希腊剧作家的话“人类血液的恶臭对我微笑”让他想起了“最激动人心的画面”。

培根的1988年第二版三联画1944在蓬皮杜展出,由一张无生命的嘴和几颗残忍的牙齿组成。它结合了培根对埃斯库罗斯暴力语言的热爱和巴泰勒作品中对性的坦诚。馆长奥特格(Otger)说,像展览中的许多作品一样,这幅画是对培根内心恶魔的间接调查:在这种情况下,他的性取向和戴尔的死亡。

这幅三重画(1981年)的灵感来自埃斯库罗斯的《矿石忒伊亚》,描绘了希腊悲剧中的暴力

培根有时会明确表达自己的文学灵感,比如1981年的《由埃斯库罗斯的书《埃斯库罗斯的矿石·泰亚》(Ores Teia of Aeschylus)启发的旅行莱希》(Trip Lych),该书描绘了一个悲剧,分为三个部分,一具残缺不全的尸体,一具脱皮的尸体,以及一具似乎把母鹿的头放在盘子上的尸体。

在其他时候,培根对这种影响更加微妙。

奥特格说,在1988年的《从人体和肖像中学习》(Study from The Human Body and Portrait)中,培根从艾略特的《荒原》中丰富的诗歌片段中汲取灵感,用气溶胶颜料和字体通过干转移创作了一幅多层次的画。他说这反映了这部史诗的“支离破碎的结构和语言与多重故事的拼贴”

一幅由艾略特的《斯威尼·阿冈尼司帝斯》启发的三重画

专攻培根的艺术史学家凯瑟琳·豪(Catherine howe)在接受采访时说,“培根对这种打破现代主义规则的行为非常感兴趣,也就是人们如何通过改变自己的绘画来传达一种感觉。他经常引用瓦莱丽的话,说“我在传达相关的感受,而不仅仅是无聊的表达”,这是一个绕过叙述的非常现代的概念。”

这意味着有时艺术家对文学的引用基本上是难以理解的,比如1967年的三部曲,灵感来自t s .艾略特的《斯威尼·阿冈尼司帝斯》。在三幅画中的两幅中,情侣们在绿色地毯上嬉戏,而在中间部分,动物的身体靠在窗户上。这是色情和令人不安的,但很难说它与艾略特未完成的诗剧有什么关系。

纪念乔治·戴尔,1971年

“他不喜欢对自己作品的单一解读,”豪女士说,“所以我不认为培根想要直接的文本比较。更重要的是它给他留下的印象。但这种印象完全是个人的。”

佩皮亚特回忆说,他在20世纪70年代中期帮助培根在巴黎找到了一套公寓,当时佩皮亚特是一名艺术作家和编辑。他们一起吃了一顿又长又累的午餐。佩皮亚特记得这位艺术家在家呆了几个小时,翻阅成堆的照片、杂志和书籍,“任何旧东西”,他说。

他说,大约在那个时候,培根把自己描述为“像一台研磨机:一切都进去,研磨得非常精细。”培根的人生观是悲观的,他最喜欢的书籍和诗歌证实了这一点。佩皮亚特补充说,培根喜欢文学带给他的东西,也就是说,“我们不知道自己为什么在这里,我们发明自己的目标,然后发明自己的动机和目标。然后,突然,我们离开了。”

展览将持续到2020年1月2日。

(作者是《纽约时报》的评论员。)

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